成化年间瓷器鉴定成化年间瓷器出手成化年间瓷器价值
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成化青花瓷器，以淡雅、沉静的色调行于天下。但往往因釉质肥厚，青花色淡，而有云遮雾障若隐若现的现象。尤以底足的青花款色调，表现的为。青花色调浓重者，相近于宣德晚期，并和多数浅淡色调，同时并存。
成化器足，凡饰有青花双边线很规矩，紧靠圈足底部，而靠近足跟无釉处，那条圈线，颜色较深重，上面一条则显清谈。可用这一点来做鉴定参考依据。
款识字体，挺拔有力，如同出自一人之手。一般为“大明成化年制”，“大”字尖圆头高，“成”字撇硬直到腰，“制”字上大下小，“衣”字一横不越刀。
自从成化斗彩鸡缸杯拍出2.2亿的天价后，不仅大藏家刘益谦跟着名气更上一层楼后，成化皇帝朱见深也更加名声大噪，网络媒体也发布了许多关于成化皇帝鸡缸杯背后万贵妃的爱情故事，也诞生了许多网络同人小说。虽然鸡缸杯精美天价，背后的故事也令人无限遐想，但是成化皇帝酷爱的小杯子，鸡缸杯只是其中之一，也未必是价值高的。
明成化斗彩三秋杯：这是一只轻灵秀巧的斗彩瓷杯，在洁白细腻、薄如蝉翼的胎体上绘了两只蝴蝶在山石花草中蹁跹飞舞。值得注意的是，其中一只蝴蝶的翅膀上所施的紫色彩釉色浓而无光，然而这恰恰是明代成化斗彩所固有的特征，这也是后世仿品无法仿效之处，这种紫彩就是所谓的“姹紫”或“差紫”。这样的斗彩瓷杯一共有两个。由于杯上描绘的是秋天的乡居野景，而历时三月的秋季又有“三秋”之称，因此这种瓷杯被赋予了“三秋杯”的雅称，与它温文尔雅的造型和纹样相得益彰。
明成化后，正德年间，景德镇窑工为重振釉下青花瓷的辉煌，曾采用瑞州(今江西高安、宜丰、上高一带)"石子青"料 ，但是此料色泽黑蓝灰暗，沉而不亮，达不到预想的效果。至明嘉靖时期，窑工重新起用西域进口的“回青”料，这种现状才有所改变。但是，由于“回青”料，贵似“黄金”，这对于处于社会动感，经济更加衰落的嘉靖王朝，其所属的景德镇御器厂不得不渗入当地的"石子青"混合使用。
我国明嘉靖青花瓷，色泽浓艳泛紫。据《江西大志·陶书》记载：“回青淳，则色散而不收;石青多，则石沉而不亮。”嘉靖青花浓重鲜艳的蓝色，应是掌握了回青与石子青恰当的配料比例的结果。相反，配料比例不同，瓷器烧成后，釉下青花呈现的颜色也不一样。由于受到青花原材料的种种限制，可见，当时的青花瓷生产，难以达到明初永乐、宣德时期的效果。
成化皇帝朱见深，是明朝八任皇帝，在位23年。经过正统、景泰和天顺这三朝的动乱时期（后被称为空白期或黑暗期），差一点把朱元璋打下的江山毁掉。不过由于名相的辅佐，加之采取了一系列治国措施，明朝逐渐恢复生机，百姓的生活也得到安定，景德镇官窑也重新走向繁荣发展的正规之路。
所以，明朝人称成化、弘治朝为太平盛世。明成化朝是我国瓷器烧造史上一个重要的历史时期，此时的瓷器造型玲珑秀奇，胎质细润晶莹，彩料精选，色调柔和宁静，绘画淡雅幽婉，以其轻盈秀雅的风格步一时，摆脱了洪武、永乐、宣德时期，没有永乐瓷器和宣德瓷器的大气派，而是追求中小作品，追求赏心悦目，特别讲究线条美，使后人对成化一朝瓷器有着的评价。
收藏界有“明看成化，清看雍正”的说法。从传世的成化瓷器中可想见当朝的景象，这个时期的瓷器除了日用品之外，多是观赏瓷、把玩瓷，从艺术和审美角度上达到了历代高峰。
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